Crini imperiali - Artmark România

signature

semnat stânga sus, cu negru, Tonitza

medium

ulei pe carton

description

În ampla monografie dedicată lui Tonitza, Petru Comarnescu marca unele momente dificile ale vieții și carierei artistice ale pictorului. Având în vedere statutul privilegiat pe care Tonitza îl avea în planul întregii culturi românești la începutul deceniului 4 al secolului trecut, nu puțini sunt cei care nu ezită să observe micile scăpări pe care pictura lui Tonitza le înregistra în ultimile expoziții ale Grupului celor Patru. Manierismul începea să devină din ce în ce mai evident, atât în tema abordată, dar și în realizare. Toate aveau să se schimbe în urma unui cumul fericit de factori ce se vor dovedi foarte importanți, în special pentru realizarea și creația plastică. Astfel merită amintite descoperirea Balcicului, care se materializează în 1933, apoi importanța taberelor de creație instituite la Durău, în verile anilor 1935 - 1937. Aceste două porțiuni biografice sunt decisive pentru conturarea ultimei perioade de creație, ce se întinde pe durata a circa 5 ani, de altfel poate și cei mai puternici și expresivi ai carierei lui Tonitza. Întregul proces de împrospătare și reconsiderare a manierei și a tehnicii de pictare a dus chiar la delimitarea unui stil tipic al acelei perioade și anume stilul japonizant, dezvoltat pe criterii exigente de valoare. Cea mai pregnantă schimbare s-a manifestat chiar în tehnică, pasta fiind supusă unor aprofundări în pictare, oferind spre exemplu peisajele ce par smălțuite. Desigur că adoptarea stilului japonizant depindea de un simț decorativ dezvoltat, iar Tonitza nu a ezitat să prezinte imagini ce se pretau la o rezolvare echivalentă cu maniera amintită. Apar astfel peisaje sintetizate, de un vizual puternic și expresiv, amintind de cortinele de teatru. Naturile statice deveneau instrumentul unor imagini de o abundență figurativă deosebită, iar pictarea florilor devenea o practică uzuală. În 1935 pentru Tonitza se arătau primele semne că sănătatea nu îl va mai ajuta foarte mult în anii ce vor urma. Sunt momentele în care apar primele simptome ale bolii ce îl vor țintui la pat la doar trei ani după apariția lor. Însă, până atunci, Tonitza a continuat să practice pictura cu aceeași plăcere cu care o făcea și în anii studenției la școala pe care acum o conducea. În același an pictorul ajunge la Durău, alături de 8 elevi de la Academia de Arte Frumoase din Iași, în rândul cărora va lucra 3 veri la decorarea mănăstirii de la poalele Ceahlăului. Perioadei 1935 - 1936 îi aparține și lucrarea de față, făcând parte dintr-o serie de panouri florale, decorative. Cel mai probabil, aceste opere sunt strâns legate de pictarea efectivă a interiorului bisericii, unde regăsim alături de motivele populare din scoarțele țărănești, multe flori, nalbe, petunii, cicoare, albăstrele, condurași și dalii. Pentru Tonitza realizarea unui plan floral decorativ nu era o practică străină, având în vedere faptul că această uzanță poate fi regăsită și în opere anterioare. Fixarea unui fundal vegetal în realizarea unui portret rămâne una dintre metodele cele mai des întâlnite, oferindu-ne premisa unei investigări a vizualului puternic oferit de o astfel de abordare. Pictarea micului panou decorativ ne relevă un maestru al culorii. Tonitza reușește să atingă materialitatea atât de necesară unei apariții ornamentale, în special în cazul pictării unor flori. Cu ajutorul unei palete de culori restrânse, tonurile ies în evidență, în timp ce nuanțarea cu care pictorul înnobilează suprafața pictată denotă o realizare desăvârșită. (I.P)

bio

COMARNESCU, Petre, “N.N. Tonitza”, Ed. Tineretului, București, 1962 ȘORBAN, Raul, “Nicolae Tonitza”, Ed. Meridiane, București, 1965

dimensions

width: 24 cm
custom: 59,5

INFORMAȚII SUPLIMENTARE

Fotografiile lotului sunt informative și orientative, neputând să asigure o vedere extrem de detaliată a obiectului din toate unghiurile. Recomandăm inspectarea fizică atentă a lotului înainte de licitare. Informații suplimentare în legătură cu starea de conservare, altele decât cele evident vizibile în fotografia/fotografiile lotului, disponibile pe calea formulării unei solicitări aici.

Pentru neclarități în legătură cu procedura de licitare, costurile adjudecării, termenii de garantare, de plată și de ridicare a lotului adjudecat recomandăm citirea/recitirea cu atenție a Regulamentului de Licitare.

Pentru informații suplimentare în legătură cu lotul și licitația contactați Departamentul de Consultanți de Artă.

11. Crini imperiali

Nu ratați nicio expoziție sau licitație!