Catrina (fiica cea mare a pictorului)

signature

medium

ulei pe carton

description

ompoziția tonitziană reprezintă una dintre cele mai stabile construcții plastice pe care le-a cunoscut pictura românească interbelică. Continuator al maeștrilor Grigorescu și Luchian, atras în special de fregilitatea cromaticii celui de-al doilea, Tonitza va elabora un discurs pictural distribuit cu atenție la granița dintre post-impresionism, drept componenta plastică, și expresionism, în ceea ce privește tratarea psihologică a motivului scrutat. Fire fragilă emoțional, cu pete de tragism ce-i “colorează” viața, Tonitza și-a îndreptat atenția cu precădere asupra universului uman, indiscutabil creat, modelat și trecut prin filtrul psihologic personal. Astfel regăsim în portretistică adeziunea artistului la evidența vieții, și, chiar dacă planul formal nu devine traducător al universului proxim, uleiurile bârlădeanului ating esența chipului uman în cea mai profunda însemnătate. Portretele lui Tonitza, în special cele create între 1920 și 1938, se derulează pe parcursul acestor două decenii într-o manieră cursivă, dinspre universul intim(soția, copiii) către o creație universal-românească. Chipurile copiilor sunt cele ce deschid drumul unei portretistici afective, în care Tonitza își declară crezul artistic. Pentru artist portretul nu trebuie să răspunde unor cerințe de veridicitate absolută, zugrăvirea trăsăturilor fiind abordată de foarte multe ori într-o manieră sumară, chiar vagă uneori. Intensitatea culorii devine astfel principala caracteristică definitorie în prezentarea chipului, chiar și în desenarea trupului. Jocul de nuanțe căutat de Tonitza, nuanțe de interpretare dar și de nuanțe cromatice, a dus la conceperea efectivă a complexității umane, care nu trebuie să fie cuantifică într-o reproducere rece, insensibilă, după “natură”. Aprofundarea portretului a dus astfel la o interpretare psihologică, cauzată și de caracterul pictorului, răscolit de propria-i existență tumultoasă. Tenta dramatizantă nu apare imediat, ci se dezvoltă treptat, însă aceasta se va manifesta destul de pregnant începând cu a doua jumătate a deceniului trei al secolului trecut. Odată cu modelarea chipurilor propriilor copii, Tonitza va începe să conceapă treptat un portret-tip, unde nu mai caută să reproducă un chip anume, ci să surprindă expresia, trăsătura, grimasa prin căutarea sentimentului profund uman, de cele mai multe ori chiar cel propriu. La începutul anilor ’30, până la descoperirea farmecului irizant al Balcicului, Tonitza creează o adevărată serie de compoziții cu personaje(feminine) în care alternează farmecul adolescenței cu o anumită apăsare sufletească. Tinerele modele, pictate fie în portret, fie în nud, depășesc acea recognoscibilitate amintită mai sus, tocmai în căutarea unei interpretări expresioniste. Forma și culoarea sunt încărcate de intensitate psihologică ce vibrează în uleiuri ca “Copil cusând”(Muzeul de Artă Constanța, inv. 342), “Fetiță cu ciorapi negri”(Muzeul de Artă Constanța, inv. 4054) sau “Fetiță cu spatele”(Muzeul de Artă Constanța, inv. 4096). Astfel o regăsim și pe “Catrina” într-un ulei în care accentul este imediat strămutat către lirismul compozițional. Tușele nu sunt multe, însă îndeajuns de accentuate cât să devină narative, iar chipul este doar schițat, în nuanțări scurte de pensulație, amintind fragilitatea adolescentină. Descoperim un portret de expresie, în care acțiunea germinează în fiecare tușă și pată de culoare, iar gestul rămâne doar posibil, dar nu necesar. (I.P.)

bio

CIUCĂ, Valentin, “Pe urmele lui Nicolae Tonitza”, Ed. Sport-Turism, București, 1984 COMARNESCU, Petru,”N.N.Tonitza”, Ed. Tineretului, București, 1962

dimensions

custom: 24,5

research_info

Proveniență: colecție privată, Franța. Pe verso inscripţia: “ Autentificat în lipsa lui N. N. Tonitza de Ecath. Tonitza. 29 Iulie (1)932.“

INFORMAȚII SUPLIMENTARE

Fotografiile lotului sunt informative și orientative, neputând să asigure o vedere extrem de detaliată a obiectului din toate unghiurile. Recomandăm inspectarea fizică atentă a lotului înainte de licitare. Informații suplimentare în legătură cu starea de conservare, altele decât cele evident vizibile în fotografia/fotografiile lotului, disponibile pe calea formulării unei solicitări aici.

Pentru neclarități în legătură cu procedura de licitare, costurile adjudecării, termenii de garantare, de plată și de ridicare a lotului adjudecat recomandăm citirea/recitirea cu atenție a Regulamentului de Licitare.

Pentru informații suplimentare în legătură cu lotul și licitația contactați Departamentul de Consultanți de Artă.

37. Catrina (fiica cea mare a pictorului)

Nu ratați nicio expoziție sau licitație!