Mănăstirea Sinaia - Artmark România

signature

semnat și datat stânga jos, cu brun, Aman, 1888

medium

ulei pe lemn

description

Din ultima decadă a vieții lui Aman ne parvin o serie de lucrări, care, sub lumina contemporaneității, ne relevă cu adevărat importanța ei documentară. O evoluție evidentă poate fi identificată chiar după 1870, când Aman începea să finiseze lucrări în atelier, să compună opere de mărimi considerabile, pe teme profund gândite și chiar să manifeste un interes considerabil pentru problemele ridicate de plein-air. Schița după natură va deveni una dintre practicile cele mai aprofundate, procedeu ce aducea schimbări și în desen, care, sub noile auspicii, devenea mult mai liber, produs al unei mâini mult mai încrezătoare. Astfel, peisajul începea să ocupe o parte însemnată din preocupările plastice ale lui Aman, care nu va renunța însă la pictura de gen, dar va reuși să introducă peisajul în acele compoziții. Scenele de petrecere în grădină sau horele țăranilor de la marginea satului vor fi modalitățile iscusite de un pictor ce a avut mereu capacitatea să transforme și să valorifice un produs nedefinit. În timp, chiar dacă alege să facă peisaj clasic, Aman nu reușește să facă saltul spre acea confesiune lirică pe care o putem identifica la Grigorescu, și pictura acestuia din aceeași perioadă, 1880-1890. Intimitatea și singurătatea oferite de un peisaj pur este rareori atinsă de Aman, care alegea de cele mai multe ori să populeze imaginile sale, transformând pictura de la peisaj la peisagistică de gen. Principala sursă de motivație în cazul acestor opere a constat în pitorescul romantic, sau cel documentar, Aman fiind asemeni unui pictor călător ce notează acele colțuri reprezentative, ușor recognoscibile. Chiar dacă își făcuse mâna, prin desen și pictură în fața motivului, artistul nu căuta să descrie la fel de minuțios ca documentariștii epocii, însă imaginile erau modelate pe cât de complet și de fidel considera Aman că era necesar. Omul va aduce în arta lui Aman un aport destul de însemnat, și, cu prisosință în ultimul deceniu al vieții, pictorul a căutat să compună opere în care să fixeze personajele în imagini cât mai grăitoare. Fascinat de adunările umane, fie cele ale țăranilor, în horele tipice, fie în sânul societății burgheze, artistul picta tocmai acele apariții pitorești. Atunci când nu mai are la îndemână surse imaginare autohtone, adică propria-i grădină sau sala de bal a casei, Aman a căutat locurile cele mai însemnate. Un om al societății de sfârșit de secol XIX, pictorul nostru nu a evitat în vacanțele sale destinațiile la modă. Sinaia anilor 1880 era principala direcție în vacanțele de vară ale înaltei societăți. Construirea Peleșului începuse încă din 1875, calea ferată legase Bucureștiul de Valea Prahovei în 1879, iar dezvoltarea localității era recunoscută prin titulatura de oraș pe care o primea în 1880. Așadar nu încape îndoială că Valea Prahovei era încă din ultimile decenii ale secolului al XIX-lea un punct extrem de important în destinațiile autohtone ale românilor. Orașul apare în universul vizual al lui Aman încă din 1882-1883, fapt relevat de un ulei ce ne prezintă una dintre aleile parcului. Într-o compoziție grăitoare stilului amintit mai sus, Aman modelează un mic peisaj, de dimensiuni asemănătoare operei prezentate de noi. În “Mănăstirea Sinaia” descoperim complexul monahal reprezentativ pentru micuțul oraș montan, imagine pe care o recunoaștem din marea compoziție tematică realizată în același an, “Pe terasă la Sinaia”. Aflat în fața motivului, Aman reușește să atingă acea voluptate ce numai pictura în aer liber o poate oferi, iar opera se relevă drept o profundă creație picturală. Chiar dacă compunerea efectivă a bisericii și mănăstirii nu trezește mari emoții, primul plan, conturat în jurul desișului vegetal, ne oferă o pictare veselă, pensula fiind lăsată liberă pe suprafața lemnului. Într-o paletă luminoasă, Aman caută să aprofundeze problemele ridicate de lumină, reușește să redea atmosfera, iar pensulația face trecerea de la instanță documentară la o imagine însuflețită a unui motiv personalizat.(I.P.)

bio

BOGDAN, Radu, “Theodor Aman”, E.S.P.L.A., București, 1955 FLOREA, Vasile, “Theodor Aman”, Ed. Meridiane, București, 1972

dimensions

custom: 15,5

INFORMAȚII SUPLIMENTARE

Fotografiile lotului sunt informative și orientative, neputând să asigure o vedere extrem de detaliată a obiectului din toate unghiurile. Recomandăm inspectarea fizică atentă a lotului înainte de licitare. Informații suplimentare în legătură cu starea de conservare, altele decât cele evident vizibile în fotografia/fotografiile lotului, disponibile pe calea formulării unei solicitări aici.

Pentru neclarități în legătură cu procedura de licitare, costurile adjudecării, termenii de garantare, de plată și de ridicare a lotului adjudecat recomandăm citirea/recitirea cu atenție a Regulamentului de Licitare.

Pentru informații suplimentare în legătură cu lotul și licitația contactați Departamentul de Consultanți de Artă.

16. Mănăstirea Sinaia

Nu ratați nicio expoziție sau licitație!